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　近日北美館展出《伊東豐雄：衍生的秩序》展覽，呈現他的手稿、設計案、圖像記錄，引起一波伊東潮。台灣的出版社趁熱推出兩本伊東豐雄相關的專書，一是與展覽同名的《伊東豐搬家公司雄建築論文選：衍生的秩序》，另一本則是《伊東豐雄的建築冒險記十則》。

　其中，伊東豐雄一九八九年寫的一篇〈不浸泡進消費之海不會有新建築〉，收錄在《伊東豐雄建築論文選》中，提到吉本芭搬家娜娜的出道成名作《廚房》與另一部小說《滿月》給他搬家公司帶來震撼。

　伊東豐雄先引述了吉本芭娜娜小說裡的篇章，並且對書中主角在廚房、深夜在便利商店吃東西、隨意購物、喝飲料、閒聊的日常生活情景，感到「完全不受任何牽絆」、「栩栩如生」，「人們有著完全的信任感」。

　他認為吉本芭娜娜筆下的情景，描寫人們在消費社會中生搬家活著，完全沒有任何仕紳的過度矜持，也沒有被消費搬家公司的湍流給沖走，這種「對人們持肯定的態度，充滿了生活中之豐碩的嶄新真實。」伊東嘆道：「像吉本芭娜娜的小說那樣具體、栩栩如生而又纖細的建築是作不出來的嗎？」

　交大建築研究所助理教授謝宗哲說，伊東當時身處日本泡沫經濟的高潮，許多建築師都宣稱要以建築作品批判消費主義，只有伊東豐雄自覺到，人類必須跳入這個後現代的「消費之海」，才可能游到對岸去尋找當代生活中的全新真實。

　謝宗哲指出，伊東後來某些建築作品可看出受到吉本芭娜娜影響的痕跡，例如他與建築家妹尾和世合作的「東京游牧少女的包」，就宛如為吉本芭娜娜筆下那些纖細敏感、流浪找家的憂鬱少女量身訂做。